◎文尹晓冬

　　《唐人街内部》是2020年美国国家图书奖的获奖作品，在华裔作家游朝凯的笔下，这部小说读来像在实地探访好莱坞的剧场。整本书以剧本形式呈现，其中每个人的职业都是演员，主人公威利斯·吴的一家——从父亲到他自己，以及和他们一样住在唐人街单间廉租公寓里的所有亚洲人，都做着好莱坞的功夫梦——成为功夫大佬，某个李小龙。

　　故事从《盗梦空间》一般现实与剧本界限模糊不清的金宫饭店开始，场景迅速变幻，开启了一幕又一幕的历史剧、家庭剧、警探剧、爱情剧、儿童剧、法庭剧——其中包含了父母的过往、移民的历史、爱情的萌生和凋落、孩子的宿命和希望……仿佛一部既好看又充满创意的实验剧，滑稽、精彩的情节和先锋、大胆的写作完美地融合在一起。

　　尽管做了种种准备，但由于语言与见识两方面的匮乏，尤其是缺乏在当代美国生活的经验，等到真正开始翻译的时候，还是觉得困难重重。在翻译中我也的确经历了很多困难的时刻，感到难以捕捉原文的确切含义，有时候几乎要抵达了，但就是无法妥帖地表达。

　　然而，随着翻译的深入，我能越来越多地体会到与原作的共鸣。作者笔下的那些词语、短句，由堆叠、反复而形成的某种诗意，跃然纸上，就仿佛自动跳过了翻译这个动作，就仿佛中文先于我的头脑流淌出来。翻译《唐人街内部》，是我第一次觉得，尽管两种语言之间存在错位和隔阂，但仍然可以几乎不调整语序地来形成中文美感。因此，尤其是越往后的翻译，我几乎越是本能地追随了原文，看似散漫，但却是在努力地从语义和结构两方面来贴近原作的气息——某种文字的轻盈感和句子的节奏感。

　　在翻译的过程中，我常常会疑惑译者的边界究竟在哪里？追随原文的语序，还原作者写作的实境，当然是一种忠实的翻译，切近原文。但，如果遇到译不出之处，又该怎样处理？在《唐人街内部》里，作者曾经写作诗歌的经历总是不自觉地流露在小说的创作中。作者用词常押头韵，有时候确实找不出同样押韵的中文来对应。但渐渐地，我开始觉得译者可以在其他的句子里，在可行之处，也尽量地模仿这样的写法。伊在彼处有妙笔，而我在此处呼应，然后作者的文风似乎就能略微有所体现。

　　又比如，他用词简单，但会通过极简短的词的重复，在层层递进中传递出某种诗意。我越是翻译到后来，似乎就越是兴起，会偶尔把原作的长句也拆成短小的句式，笔下也像作者轻逸地在短短数行里写尽“功夫小子”的一生那样，“滚滚向前，散漫而行”，很是放任。越是到后来，我越是觉得，在翻译上还有一种“参差”的忠实，译者通过适度的演绎，“错落”地达到风格上的贴近。

　　翻译家魏育青先生曾经说过：“翻译是译者的一种选择，是因为在翻译实践中，我们始终面对多种层次上的多种可能性。没有什么唯一的解决方法……”在《唐人街内部》这本小说里，我尽力选择了去与一部作品共鸣。

　　◎（《唐人街内部》，游朝凯/著，尹晓东/译，广西师范大学出版社）