康庄将木头人子抱回家，清洗过后，发现底座上有一行用生漆写的字：“蒲公松龄之神位”。
　　
　　木头人子难道是蒲松龄雕像？康庄一阵惊喜。
　　
　　他请来了张彦青、张鹤云两位教授做鉴定。
　　
　　蒲松龄是世界级的文豪，郭沫若有副对联赞扬他“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”，老舍评价《聊斋志异》“鬼狐有性格，笑骂成文章”，马瑞芳称赞蒲松龄是“世界短篇小说之王”。
　　
　　上世纪五十年代初，省文联、省文物管理委员会成立了搜集整理蒲松龄著作的机构。省文联主席王统照、省文物管理委员会主任王献唐指派陶钝、路大荒等人前往淄川蒲家庄调查。1956年，路大荒、张彦青带着省博物馆赠送的展橱和征集来的文物来到蒲家庄，对蒲松龄故居进行了简单整理和文物陈列，蒲松龄故居的雏形由此形成。
　　
　　中国研究蒲学的权威，首推路大荒，他家住在济南市曲水亭街8号，可惜老先生已于1972年离世。对蒲学素有研究的张彦青，成为健在的参加蒲松龄故居修复整理的专家，而张鹤云教授是一位严谨的学者。两位张老师在康庄家见到木头人子，好一阵打量过后。张彦青惊喜地说：“康庄，这回你可立了功了。这应该就是蒲松龄雕像啊！”

　　“蒲松龄”身披简易长袍，两片衣襟几乎覆盖到脚面，腰里系着一根绦带，胸前挂着佩饰，脸面慈祥，十分富态；老人头发稀疏，后边的发绺像个蝌蚪似的贴在后脑勺上。两位教授根据雕像比例分析，真实的蒲松龄个子不算高，也就一米六多一点。

　　“老人头发稀疏是对的，”张彦青说。
　　
　　张鹤云接过话头：“是啊，老年人哪有那么多头发，怎么可能编成又长又粗的大辫子。”
　　
　　康庄说：“现在人们看到的蒲松龄画像，一脸苦相，瘦骨嶙峋，拖着长辨，说他是蒲松龄也行，说他是郑板桥也行。这说明，后人画的蒲松龄都是画家凭想象画出来的。”
　　
　　他们分析，雕像应该是蒲松龄晚年，家人请雕工雕刻的，呈现出的是蒲松龄晚年的样貌。那时没有照相机，一时找不到好画家，雕刻一座木雕像，是留下形象的好法子。
　　
　　端详再端详，研究再研究，三人一致认为，雕像人物，后脑勺上的发绺像个蝌蚪是合理的，老年人没有那么多头发，那些拖着长辨的蒲松龄形象，是后来人想象着画的。