马夏一改北宋全景式画山水的画风，采用局部特写构图，故被称为“马一角”“夏半边”。《长江万里图》是全景描绘，可见夏圭并非只取半边之景，“夏半边”是古人对他山水画风格的“极言之”。
　　
　　刘春浦说：这幅《长江万里图》藏于台北“故宫博物院”，作者是不是夏圭尚有争议，可能是托名，尽管如此，这幅长卷还是非常精妙。
　　
　　魏启后接过话头：夏圭的山水是好，他与马远一样，取景高度概括，善于留白，画面空灵，诗意盎然。不过只有到元四家那个时候，中国山水画的真正高峰才会出现。
　　
　　高人与高人对话，如春风化雨，康庄听得浑身通泰。
　　
　　整整一个下午，他们从董巨李范、刘李马夏聊到黄王倪吴，不觉已到饭时，二人起身要走。康庄挽留不住，他握住魏启后的手说：“先生一席话，胜读十年书。我正在研究山水画的传承演化，想写点东西，今天茅塞顿开，希望日后得到您的指点。”
　　
　　魏启后喜出望外，说道：“这么多画画的，只知道画，你是第一个有想法的，你若能写太好了，我帮你理一理。正好我也有些话说也没地说。”

　　康庄看见，刘春浦老人走出老远，依旧挥扇不停。
　　
　　从这天起，康庄与魏启后结下了亦师亦友的交情，直到魏先生离开这个世界。
　　
　　魏启后是书画大家，也是康庄的良师。老师的许多观点后来成了学生的观点，老师的圈子成了学生的圈子。康庄山水画上的成就，一是悟性好，二是爱读书，三是进了一个好圈子，要不怎么有人说，圈子对了就什么都对了。
　　
　　康庄结婚后，把房子接出来一块，虽是间土坯房，窗户是老式窗棂的那种。康庄当时经常临怀素的《苦笋帖》，此帖书法秀健，结构舒畅。王天池为此给他题写了斋号“苦笋斋”，寓意主人如苦笋破土而出。魏启后戏言：还斋来，连个腚都掉不过来。他见康家花盆里栽着竹子，就题写了“小竹精舍”，一“斋”一“舍”上了墙，土坯房里雅气了许多。
　　
　　魏启后当时病休居家，他家只有一间屋，后来隔出个小间，小间里架着吊铺，下边放着小桌，读帖写字全在这里了。与康庄结交后，康家就成了他的会客室。或是晚上，或是周日，他要不自己来，要不带朋友来，一来二去，客人滚雪球一般越滚越大。
　　
　　魏启后戏称这里是“裴多菲俱乐部”，这个词儿让人脊背发凉。康庄说窗户有窗棂子，就叫“花窗沙龙”吧，花窗是中，沙龙是西，画画我想走中西结合的路子，魏启后连声称好。