1960年，康庄考进济南艺术学校。
　　
　　这一天，他与同学走进了济南工人俱乐部。
　　
　　展厅里正举办着一个画展。
　　
　　展厅小，展出的作品不多，要紧的是，作者是如雷贯耳的大画家傅抱石。对少年康庄来说，要紧的是，他无意间目睹了傅抱石现场作画。
　　
　　傅抱石成名很早，在美术圈外赢得大名，还得从一年前说起。
　　
　　1959年共和国成立十周年大庆，人民大会堂等十大建筑在北京落成。傅抱石与关山月为大会堂联袂创作了巨幅山水画《江山如此多娇》。这幅新中国的美术经典，用一个“娇”字领起主题：红日东升，青松苍劲，雪岭逶迤，长江大河气势磅礴；一经悬挂在宴会厅北门大墙上，当即成为大会堂标志性符号。和许多人一样，笔者首进人民大会堂，径直奔向《江山如此多娇》。——感觉不这样，比走进巴黎卢浮宫，没有看到达·芬奇的《蒙娜丽莎》还要遗憾很多，很多。
　　
　　在中国，谁画的画由周恩来总理定题？
　　
　　在中国，谁画的画由毛泽东主席题写画名？
　　
　　没有了，再没有了。
　　
　　只有傅抱石和关山月，只有煌煌《江山如此多娇》。

　　还有，《江山如此多娇》的用材也颇不简单，据荣宝斋原副总经理米景阳2014年透露，巨画用纸是经过特批，从故宫库存中调出来的十三张乾隆“丈二匹”，整个装裱制作工作全程由荣宝斋完成。
　　
　　2016年11月，笔者站在名震华夏的巨画跟前，不知为什么，感觉巨画设色有些漂浮，用笔似乎也谈不上杀纸，总之，作品给笔者的感动不如预期的那么大。是岁月对巨画的剥蚀，还是因为别的什么原因？答案苦索不解。直到2022年为写作本篇，披阅大量资料时，读到米景阳写的回忆录《我在荣宝斋40年》，谜底释然冰解。
　　
　　这个谜底下文还要分解，先回到康庄意外见到傅抱石这一幕上来。
　　
　　在举办方热情相邀下，大画家走到画案前。
　　
　　只见傅抱石搦毫在手，突然凌空开笔，画家刹那间变成了魔术师，一管巨毫上下翻飞，横挥竖扫，皴擦点染之间，胸臆间万丈豪情顿作淋漓的笔墨，淋漓的笔墨濡湿了宣纸，于是苍茫的山岳，氤氲的瀑流，盘曲的古松，依次变幻在宣纸上。
　　
　　傅抱石有方白底朱文闲章，上刻“往往醉后”四字，通常会钤在他的得意之作上。不知道画家当天沾酒没有，看他那笔扫千军的风采，不是“醉后”，又是何时？
　　
　　令人心折的炫技，康庄今生见过这一回。从此他一生敬服傅抱石。不过，真正领悟到傅抱石山水的高妙，是他专攻山水之后。