5月24日，一场主题为“清照今读：在当代重新遇见李清照”的古典诗词沙龙在济南章丘明水古城圆满举行。活动特邀国民级诗词名师、广东外语外贸大学首席专家戴建业，与复旦大学中文系副教授、作家张怡微，围绕宋代女词人李清照展开了一场深度对谈。沙龙从多重维度打破了公众对李清照“婉约词宗”的单一印象，呈现了一位才华横溢、个性鲜明、超越时代的复杂天才形象。

　　◎山东商报·山海新闻记者　姚曼

　　从“婉约闺秀”到“会玩的天才”

　　沙龙伊始，现场观众用“婉约”“豪放”“酒鬼”“家国情怀”等关键词描绘了他们心中的李清照。张怡微认为，李清照其实是个“超越时代性、超越性别的、很会玩的人”，她的人生充满力量感，超越了时代和性别的标签。

　　戴建业教授则从历史文献研究出发，指出“盲人摸象”式地理解李清照只会看到侧面。他更是幽默地称李清照为“绝顶的天才”，不仅文学造诣深厚，还精通博弈游戏“打马”，在戴教授看来，这样的头脑放在今天“炒股票肯定也牛”。

　　为何“批评苏轼却自写豪放词”

　　戴建业重点阐释了李清照创作中一个有趣的现象：她在《词论》中批评苏轼的词是“句读不葺之诗”，强调“词别是一家”；但自己又写出了《渔家傲·天接云涛连晓雾》这样气势磅礴的豪放词。
　　
　　戴教授解释，这其实并不矛盾。李清照对苏轼的批评，主要是从“音乐性”角度出发的。她认为词必须严格和乐可唱，而苏轼“以诗为词”的写法在音律上不够严谨。换句话说，她反对的是破坏词体音乐特质的创作方式，而不是豪放的风格本身。

　　而在自己的创作中，李清照展现了真正的天才——她在严格遵守音律规则的前提下，同样能写出“天接云涛连晓雾”这样雄奇的词句。戴建业形容她是“戴着格律的镣铐，跳出了最壮丽的舞蹈”，在规范中实现了最大的艺术自由。

　　女性写作的困境与超越

　　张怡微从女性写作的角度补充了一个重要观察：古代女性作者常常面临将作品等同于自传的解读困境。李清照的很多词作都被简单地理解为她个人情感的直接记录，这种倾向削弱了女性创作的文学性和艺术想象力。
　　
　　不过李清照的特殊性在于，她的人生本身就极具传奇色彩——从世家才女到历经战乱、婚姻变故，她的人生经历赋予其作品独特的厚度。她的《夏日绝句》中“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪情，以及晚年为离婚不惜入狱的决绝，都展现了一个超越传统闺秀形象的独立女性形象。
　　
　　经典之所以成为经典，就在于每个时代都能从中获得新的启示。李清照的作品就像一座宝库，不同时代的人都能从中找到共鸣。无论是她对艺术形式的坚守，还是她对生命困境的超越，都给当代读者带来了深刻启发。