刚刚过去的国庆档，国产影片票房占比为95.78%。《坚如磐石》《志愿军》等影片掀起高话题热度。与此同时，我国影视剧集创作亦精品频出，今年上线的《漫长的季节》于近日上线著名流媒体平台Net-flix，成功输出海外市场。
　　
　　聚焦国产影视作品不断探索本土故事叙事方法这一现实，人民文学出版社于近日出版新作《超越英雄之旅：影视人物弧线创作指南》，新书提出了一套全新的“人物弧线”剧作法则，以极具创新意识的新一代剧作创作指南，助力创作者讲好流媒体时代的本土故事。
　　
　　◎山东商报·速豹新闻网记者　许倩

　　提出全新的剧作方法

　　随着流媒体的高速发展，观众的观影水平也早已被发达的影视语言培养起来，简单的好莱坞英雄之旅式的故事越来越难以吸引观众，大量非线性结构和“反英雄”出现，以“三幕英雄之旅”为基础的影视创作法与中国本土的文化习惯、英雄形象相去甚远。基于这一现实问题，《超越英雄之旅》摒弃了严格的叙事结构，聚焦于关键的故事创作工具“人物弧线”，打造了一套弧线体系。
　　
　　在新书创作中，作者安东尼·木林斯从编剧实践和优秀影视作品中总结、提炼出三种人物弧线——“乐观弧线”“矛盾弧线”和“悲观弧线”。与“三幕式英雄之旅”的单向度、抽象化故事结构方法不同，人物弧线基于“人物”，既囊括了“三幕式英雄之旅”这种源自西方古典叙事中的故事讲述方式，也可以帮助创作者探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事。
　　
　　更为重要的意义在于，通过建构人物弧线体系，可以打破三幕理念凭空制造的藩篱，将“变化”和“选择”每次发生重大的相互作用，都看作一幕结束、下一幕开始的“破幕”时刻，以此可以更精准地指导故事结构的搭建，同时也提供了一种全新的剧作方法。

　　以独特叙事拓展人物光谱

　　从故事讲述角度来看，《超越英雄之旅》所构建的“人物弧线”体系拓展了影视人物塑造的光谱。以影片《长安三万里》为例，按照《超越英雄之旅》的定义，李白在这部影片的剧作中就是一个“具有悲观弧线的变化角色”，是一个“被动角色”，没有走上英雄之路。这种角色引人共鸣的原因，诚如作者所说：“观众并不总想看那种像是励志人生教练写出来的故事。他们时常希望那些角色的故事好像是来自一个理解我们生活的朋友。”《超越英雄之旅》中的影片分析案例中一些独特叙事表明，不按好莱坞套路，本土故事可以非常精彩。
　　
　　值得一提的是，为了让读者们更清晰地弄明白人物弧线体系，作者还设计了一种高度视觉化的分析图表，并运用于书中的片例分析中。简单实用。在对人物弧线法则进行探讨之后，本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些建议。
　　
　　此外，书中还收纳了30部精彩电影案例分析，其中既有《教父》《星球大战》等经典名作，也有《困在时间里的父亲》《小偷家族》等近些年的佳作。从这个角度来看，本书也是媒体/电影研究以及创意写作课程的生动教材。正如本书作者所说：“故事可能是古老的，但讲故事的技巧总是在不断改进，因为新一代通过他们自己的眼睛在重新想象人类的经验。”