一部观鸟“入坑指南”读懂“人与自然”
点击查看原图 5月的盈江，刚刚结束的观鸟挑战赛上，来自全国各地的鸟友共同刷新了中国24小时鸟类观察记录。人们从四面八方赶来，背上望远镜、相机和干粮，在林间枝头捕捉着鸟儿的身影……近年来，观鸟已经从小众爱好逐渐进入大众视野。是什么让越来越多的人为鸟儿废寝忘食？答案或许就在斯坦尼斯瓦夫·乌宾斯基的《抓住十二只喜鹊的尾巴》一书中。而该书的名字则是作者用幽默的方式表达自己的创作初衷:用一本书、12个鸟的故事，展现人对自然世界的迷恋。
◎山东商报·速豹新闻网记者 朱德蒙
鸟类与自然给予人类的体验
鸟类世界究竟有何种魔力，让越来越多的人为之倾倒、沉迷？为什么越来越多的人会爱上观鸟？
斯坦尼斯瓦夫·乌宾斯基则认为：“原来，对某件事产生的热情会永远改变你。也许我们不再跋涉于泥沼或森林之中，但我们的目光永远会被一只飞过的啄木鸟吸引；望着春日飞来的第一批椋鸟，我们永远不会对那美丽的身影无动于衷； 我们永远会因一曲陌生而婉转的鸟鸣停下脚步，我们永远、永远不会停止观鸟。”
“《抓住十二只喜鹊的尾巴》堪称一部观鸟‘入坑指南’，我们跟随作者的脚步，一起到林中照护迁徙途中的迷鸟，去乡间寻访巢中的白鹳，在边地辰光中看长尾林鸮划过天际，聆听城市公园中布氏苇莺的鸣唱……”该书责编推荐道，作为资深观鸟者，乌宾斯基的足迹遍布匈牙利、斯堪的纳维亚半岛和多瑙河三角洲，他甚至反思了观鸟活动背后的自然观念和文化心理。比如，书中写到了观鸟群体中形形色色的人：有被圈内称为“推车儿”的稀有鸟类观察者，他们是观鸟大军中的“业余选手”，听到哪里有珍稀鸟类，便一窝蜂地跑去“打卡”，远远看上一眼，只为在自己的观鸟记录表上打个勾；有扛着长枪短炮的鸟类摄影师，为了拍出好照片，不惜在艰苦的自然环境中安营扎寨，甚至会为捕捉精彩镜头而惊扰鸟儿原本平静的生活……这种“看鸟”和“拍鸟”背后的文化冲突，让作者忍不住反思：“究竟是谁对鸟儿更有热情与真心呢？是那些不在乎是否会吓到鸟儿，有时甚至不择手段地拍摄，但却心甘情愿花上几小时专心观鸟的摄影师，还是为了不惊扰鸟儿而保持安全距离、只要远远看上一眼就心满意足的观鸟者呢？”
用人文主义视角观察自然
《抓住十二只喜鹊的尾巴》 一书收录了12篇优美细腻的自然观察散文，但作者的视角并不仅仅局限于大自然，而是将历史、文学、音乐、电影、绘画等人类活动中的鸟儿身影融入其中。凭借入微的自然观察、诗意的哲理思索和优美的文学书写，该书一举赢得波兰最负盛名的文学奖尼刻奖读者投票奖，同时，斩获华沙文学首发奖、格丁尼亚文学奖等多个波兰文学权威奖项，并入围《政治》周刊评选的艺术家护照奖，被译成英、法、西等多国语言。
关于该书，乌宾斯基曾在某次颁奖典礼上说：“这本书将我作为一个大自然观察者和人文学者的身份完美结合，我希望对自然感兴趣的读者能从自然中感受文化的魅力，而那些对自然不感兴趣的读者，能被书中提到的画作、音乐和电影片段，唤起心中对大自然最柔软的情愫。”
北京大学哲学系教授、博物学文化倡导者刘华杰评价该书写法是“一阶与二阶博物学文化水乳交融”。中山大学生态学院教授、中国动物学会鸟类学分会副秘书长刘阳直言此书堪称“世界鸟类文化史”。自然作家欧阳婷认为，书中最打动人心的是字里行间流露出的平等自然观，“在这些‘人与鸟’的相处中，展现的都是人如何看待、理解自己与身边鸟类的关系，以及鸟在人类生活中的处境。”
有趣的是，这本书中还埋藏着许多“彩蛋”。比如，007系列电影中詹姆斯·邦德，这个姓名其实是作者盗用自一位鸟类学家，007系列电影中也充满了对这位鸟类学家的致敬；文学经典名作《游隼》的作者贝克是一位不善交际的“怪咖”，他住在英国乡间，笔下的游隼可能只是红隼；希区柯克的电影中，曾出现过各种各样的鸟类“反派”意象……
自然也需要我们的关怀
“在最后一章，作者为自然界中已经灭绝和濒临灭绝的鸟类作传。他充满怜惜地记录下那些因人类的猎杀，而消失于地球怀抱的珍稀鸟类：渡渡鸟、旅鸽、极北杓鹬、大海雀；还有在城市化进程的夹缝中艰难求生、濒临灭绝的野性生灵：圃鹀、蓝胸佛法僧……”责编表示，随着大面积的耕地开发、大规模使用杀虫剂和除草剂、种植单一化等现代化农业手段的推进，鸟类和大自然正在成为现代城市化进程的牺牲品。所以，作者也在提醒我们，当那些十分上镜的油菜花田或者玉米地变得随处可见，自然保护区被越来越密集的柏油马路割裂开来，汽车提速再提速，生物的多样性正在急剧下降，“我们是否该停下来想一想——这样的条条大路，究竟会引领我们走向何方？”
《抓住十二只喜鹊的尾巴》简体中文版直接译自波兰语，众多国内博物学者一致认为该书的引进“意义非凡”。清华大学科学史系教授、《圆明园的鸟》 作者吴彤认为：“直接译自波兰语的博物类著作非常少见，它能让我们直接领略东欧国家的博物学文化。作者以平等的视角来观察鸟类和自然，以更人文的笔触记录、描绘我们看到的、欣赏的鸟儿，而不是以纯粹鸟类博物学的方式，仅仅记录它们属于什么科、什么属、什么纲。对于中国读者而言，这本译著恰是不同文化之于自然与人文互构的馈赠。”本书的另一位推荐人、国家动物博物馆副馆长张劲硕高度赞扬了作品的文学性，直言该书是“以鸟类为文学主体的大美之作”。
为了更好地呈现鸟类的多样形态，简体中文版选用了两种风格的鸟类艺术插图。篇章页设计采用博物画家闪雀专为本书创作的12幅鸟类剪纸插图，同时收录了19世纪英国著名鸟类学家约翰·古尔德的12幅鸟类博物彩色插图，这些具有复古气质的画作极大增强了书的艺术性和趣味性。“为保护自然贡献一份坚实的力量，能促使我们更理性地享受大自然的慷慨馈赠，哪怕身处高楼林立的城市中，也能感受到这份快乐。”乌宾斯基强调。
◎山东商报·速豹新闻网记者 朱德蒙
鸟类与自然给予人类的体验
鸟类世界究竟有何种魔力，让越来越多的人为之倾倒、沉迷？为什么越来越多的人会爱上观鸟？
斯坦尼斯瓦夫·乌宾斯基则认为：“原来，对某件事产生的热情会永远改变你。也许我们不再跋涉于泥沼或森林之中，但我们的目光永远会被一只飞过的啄木鸟吸引；望着春日飞来的第一批椋鸟，我们永远不会对那美丽的身影无动于衷； 我们永远会因一曲陌生而婉转的鸟鸣停下脚步，我们永远、永远不会停止观鸟。”
“《抓住十二只喜鹊的尾巴》堪称一部观鸟‘入坑指南’，我们跟随作者的脚步，一起到林中照护迁徙途中的迷鸟，去乡间寻访巢中的白鹳，在边地辰光中看长尾林鸮划过天际，聆听城市公园中布氏苇莺的鸣唱……”该书责编推荐道，作为资深观鸟者，乌宾斯基的足迹遍布匈牙利、斯堪的纳维亚半岛和多瑙河三角洲，他甚至反思了观鸟活动背后的自然观念和文化心理。比如，书中写到了观鸟群体中形形色色的人：有被圈内称为“推车儿”的稀有鸟类观察者，他们是观鸟大军中的“业余选手”，听到哪里有珍稀鸟类，便一窝蜂地跑去“打卡”，远远看上一眼，只为在自己的观鸟记录表上打个勾；有扛着长枪短炮的鸟类摄影师，为了拍出好照片，不惜在艰苦的自然环境中安营扎寨，甚至会为捕捉精彩镜头而惊扰鸟儿原本平静的生活……这种“看鸟”和“拍鸟”背后的文化冲突，让作者忍不住反思：“究竟是谁对鸟儿更有热情与真心呢？是那些不在乎是否会吓到鸟儿，有时甚至不择手段地拍摄，但却心甘情愿花上几小时专心观鸟的摄影师，还是为了不惊扰鸟儿而保持安全距离、只要远远看上一眼就心满意足的观鸟者呢？”
用人文主义视角观察自然
《抓住十二只喜鹊的尾巴》 一书收录了12篇优美细腻的自然观察散文，但作者的视角并不仅仅局限于大自然，而是将历史、文学、音乐、电影、绘画等人类活动中的鸟儿身影融入其中。凭借入微的自然观察、诗意的哲理思索和优美的文学书写，该书一举赢得波兰最负盛名的文学奖尼刻奖读者投票奖，同时，斩获华沙文学首发奖、格丁尼亚文学奖等多个波兰文学权威奖项，并入围《政治》周刊评选的艺术家护照奖，被译成英、法、西等多国语言。
关于该书，乌宾斯基曾在某次颁奖典礼上说：“这本书将我作为一个大自然观察者和人文学者的身份完美结合，我希望对自然感兴趣的读者能从自然中感受文化的魅力，而那些对自然不感兴趣的读者，能被书中提到的画作、音乐和电影片段，唤起心中对大自然最柔软的情愫。”
北京大学哲学系教授、博物学文化倡导者刘华杰评价该书写法是“一阶与二阶博物学文化水乳交融”。中山大学生态学院教授、中国动物学会鸟类学分会副秘书长刘阳直言此书堪称“世界鸟类文化史”。自然作家欧阳婷认为，书中最打动人心的是字里行间流露出的平等自然观，“在这些‘人与鸟’的相处中，展现的都是人如何看待、理解自己与身边鸟类的关系，以及鸟在人类生活中的处境。”
有趣的是，这本书中还埋藏着许多“彩蛋”。比如，007系列电影中詹姆斯·邦德，这个姓名其实是作者盗用自一位鸟类学家，007系列电影中也充满了对这位鸟类学家的致敬；文学经典名作《游隼》的作者贝克是一位不善交际的“怪咖”，他住在英国乡间，笔下的游隼可能只是红隼；希区柯克的电影中，曾出现过各种各样的鸟类“反派”意象……
自然也需要我们的关怀
“在最后一章，作者为自然界中已经灭绝和濒临灭绝的鸟类作传。他充满怜惜地记录下那些因人类的猎杀，而消失于地球怀抱的珍稀鸟类：渡渡鸟、旅鸽、极北杓鹬、大海雀；还有在城市化进程的夹缝中艰难求生、濒临灭绝的野性生灵：圃鹀、蓝胸佛法僧……”责编表示，随着大面积的耕地开发、大规模使用杀虫剂和除草剂、种植单一化等现代化农业手段的推进，鸟类和大自然正在成为现代城市化进程的牺牲品。所以，作者也在提醒我们，当那些十分上镜的油菜花田或者玉米地变得随处可见，自然保护区被越来越密集的柏油马路割裂开来，汽车提速再提速，生物的多样性正在急剧下降，“我们是否该停下来想一想——这样的条条大路，究竟会引领我们走向何方？”
《抓住十二只喜鹊的尾巴》简体中文版直接译自波兰语，众多国内博物学者一致认为该书的引进“意义非凡”。清华大学科学史系教授、《圆明园的鸟》 作者吴彤认为：“直接译自波兰语的博物类著作非常少见，它能让我们直接领略东欧国家的博物学文化。作者以平等的视角来观察鸟类和自然，以更人文的笔触记录、描绘我们看到的、欣赏的鸟儿，而不是以纯粹鸟类博物学的方式，仅仅记录它们属于什么科、什么属、什么纲。对于中国读者而言，这本译著恰是不同文化之于自然与人文互构的馈赠。”本书的另一位推荐人、国家动物博物馆副馆长张劲硕高度赞扬了作品的文学性，直言该书是“以鸟类为文学主体的大美之作”。
为了更好地呈现鸟类的多样形态，简体中文版选用了两种风格的鸟类艺术插图。篇章页设计采用博物画家闪雀专为本书创作的12幅鸟类剪纸插图，同时收录了19世纪英国著名鸟类学家约翰·古尔德的12幅鸟类博物彩色插图，这些具有复古气质的画作极大增强了书的艺术性和趣味性。“为保护自然贡献一份坚实的力量，能促使我们更理性地享受大自然的慷慨馈赠，哪怕身处高楼林立的城市中，也能感受到这份快乐。”乌宾斯基强调。