学习了斯氏体系，康庄明白了导演作用、导演与演员的相互关系，关键是懂得了舞台调度。他认为从导演方面讲，斯氏体系最重要的内容是舞台调度。读书读到这一层，康庄脑洞大开，掌握了话语权。“你的话语权怎么体现？”“你得说出个糖的枣的，比如怎么把舞台调度成一个场面和画面，怎么让画面不偏，怎么突出主要角色？怎么通过舞台调度烘托气氛，怎么让演员体验角色，创造角色？这些你都得想明白，给老艺人讲出来，人家才会心服口服”。
　　读通了斯坦尼斯拉夫斯基，康庄底气足得像充满气的皮球，再给演员说戏，比如这句台词什么意思，用什么语气表达，演员怎样站位，他边说边示范，如同剥开粽叶的粽子，糖的枣的，说得清清楚楚。
　　光说不练假把式，真刀真枪干革命。每天起早练功，康庄舞台范儿起来了，能讲能示范，演员临时不凑手，他能上场救急了。导演一旦建立起了威信，讲话大为灵光。
　　传统戏在农村拥有广大观众，所以说传统戏是地方剧团吃饭的戏。现代戏是政治任务，必须保证完成。随着形势发展，现代戏越排越多。中国正在抗美援越，上级要求抓紧排演这类戏。康庄接到的第一个任务，是把话剧《南方来信》改编成梆子戏。
　　话剧改梆子，说起来容易做起来难。康庄说：“首先，你得把话剧对白换成合辙押韵的唱词，各种角色用什么唱腔，都是有要求的；唱段怎么安排，也是有讲究的；　话剧表演动作改成戏曲表演形式，这些都需要编者在吃透原作的基础上，进行二度艺术创作。”康庄回忆说。开始要和演员建立信任，现在要与作曲搞好协调，让音乐与配器贴合上你的剧本。
　　任务来得太急，排演《南方来信》那一周，康庄天天开夜车，最后紧张到他写好一场戏，立即刻钢板，油印多份，交给作曲和演员，作曲抓紧谱曲，演员忙着背台词。
　　刘忠礼见他连轴转，感动得没办法，他说：“小康，你写本子，我陪着你；你夜里饿了，我给你下面条。”
　　撑到第二天深夜，刘忠礼眼睛睁不开了，歪在一边打瞌睡。
　　直到剧本完成了，康庄也没喝上指导员下的面条，他得和团长一起，抓紧带着演员“走场子”。只用七天时间，《南方来信》排演完毕，打破了剧团最快排戏纪录。只有那个年代，才有如此速度。当时全国一盘棋，为了支援越南抗美救国，首都举行了几十万人大游行，中国出动高炮、工程、铁路、扫雷、后勤等部队出国援越。中国演员在大后方舞台上配合援越。中国人口六亿五千万，六亿五千万人有六亿五千万挂热肠子，人人想着支援世界人民。