康庄以编导身份调到惠民东路梆子剧团。问题是文学潜质不能代表现有水平，跟徐团长学编导时间不长，专业还没有上路，他心里越想越发毛。
　　康庄回忆：“我给老艺人排戏，人家不听我的，我让他往这里站，他偏往那里站，还问凭什么往那站。”
　　康庄说急了，老艺人撂下一句话：“你站站我看看。”
　　这句话噎得他不轻快。
　　“这不是逼我吗？”康庄心里话。“不过，刚开始导戏，我确实说不出个糖的枣的。”“说不出个糖的枣的”，是句济南话，意思是说话说不到点子上。“你站站我看看”这句话让康庄大受刺激。他的倔劲儿上来了，非要站站让人看看，非要说出个糖的枣的不行。许多人崛起，常是一句话刺激的结果。
　　康庄从此每天早早起来，与演员们一起练功。练功是练功，他明白光伸胳膊弯腰，使笨劲不行，必须读书养脑子，他找来戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的著作啃起来。大凡成功的人，做起事情来都能进入痴迷状态。东晋时期的顾恺之是中国第一位被正史列入传记的画家，时人以“画绝、才绝、痴绝”称之，就是说，他画得最好，才情第一，傻到家了。人只要痴迷，不长本事都难。康庄痴迷上了斯坦尼斯拉夫斯基。斯坦尼斯拉夫斯基一生跨越沙俄和苏联两个历史时期。
　　斯坦尼斯拉夫斯基体系，即“体验艺术”演剧体系，涵盖表演、导演、戏剧教学等内容，它与布莱希特演剧体系一样，在世界戏剧史上享有盛名。新中国成立后，斯氏体系正式引进过来，对中国戏剧艺术产生了重大影响。
　　斯氏体系要求导演成为整个演出的思想解释者、组织者、剧院集体的教育者；要求演员“在舞台上，在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、企求和动作”，就是说演员要体验角色，要不怎么说，斯坦尼斯拉夫斯基体系属于“体验派”呢。
　　传统戏曲以角儿为中心，现代戏剧以导演为中心。
　　对老艺人来说，这个弯子转得有点大。
　　在中国戏曲界，只有梅兰芳见过斯坦尼斯拉夫斯基。像梅兰芳这样有文化修养的艺术家凤毛麟角，老艺人文化都不高。评剧艺术家赵丽蓉出演电影版《红楼梦》里的刘姥姥，为了让她理解剧情，导演谢铁骊给她找来连环画《红楼梦》，让老太太看画书找感觉。一身是戏的赵丽蓉尚且如此，别说县剧团的老艺人了。老艺人们自小学艺，一代传一代，形成固定的表演程式。他们过去连导演都没听说过，哪会知道什么斯基？什么体系？