夜课之后，同学们坐在大通铺上，不是轮流朗读《论持久战》《矛盾论》，就是抄起画笔，你画画我，我画画你，笑着闹着，过了一宿又一宿。
　　济南艺校第二年升格为大专，学制由三年改为6年。可惜，瘪下去的肚子限制了理想的高度，勉强维持到第三年，艺校“下马”了。“下马”是撤销的意思。三年“生产救灾”，大批文艺单位和工厂企业都下了马。济南艺校的老大哥，山东艺专虽然还在“马”上，却也降了格，改为山东艺术学校，后来一度改称山东五七艺校。改革开放后，五七艺校升格为本科艺术院校，成为山东艺术教育的重镇。济南艺校作为济南艺术教育的历史，只剩下白发老人的集体记忆。
　　济南艺校“下马”后，戏剧专业部分师资和学生合进山东戏曲学校，美术专业的学生全部分配了，第一批毕业生成为最后一批毕业生。学生分配到各地，最远的分到新疆，那里还有个吕剧团。康庄分到淄博地区的桓台吕剧团，从事舞美设计。这帮同学画得好的有张宏翔、张登堂等人，张宏翔分到历城豫剧团，后来考入中央戏剧学院，毕业后去了总政文工团干舞美，再后来旅居美国了。张登堂分到连云港东海吕剧团，由于父亲病重，没有去报到，第二年重新分配到济南市文物店。
　　分手的时候到了，康庄带着初步学到的本事，带着近三年的工龄，挥别青砖小楼，东赴桓台。
　　这年他刚刚17岁。
　　桓台吕剧团团长徐文是个剧作家，某天，偶然看到了康庄日记，信手一翻，日记里的文学潜质让他吃了一惊。那时领导看部下日记，多是为了开展思想工作，“隐私”这个词儿尚在海底深处。“你小子写东西很好啊，你不用干舞美了，团里干舞美的已经不少了，我培养你写东西，团里最缺写东西的人。”“徐团长把我从舞美组调出来，培养我学编导。”康庄说。
　　有一天，徐文团长在地区开会，遇到了惠民东路梆子剧团的指导员刘忠礼，那时剧团普遍设立指导员，负责党务工作。两个熟人聊天，无意中聊到了康庄。刘忠礼听说康庄是个编导人才，当即向徐文要人：“我们剧团更需要编导，你把他让给我吧。”“就这样，徐团长把我许给了人家。”康庄笑道。
　　康庄由此调到惠民。桓台和惠民同属惠民地区，惠民地区与德州地区、聊城地区当时统称北三区，属于山东贫困地区。
　　东路梆子独花一枝，全国只有惠民一个剧团，观众主要集中在北三区，演员多为老艺人。